拿捏

　胡扯，那分明是杨蜜说的，跟我许三金有什么关系！

　再者，《空城计》是这部剧里不是简单的一段唱腔，而是联络讯号，是乐亭皮影戏的唱腔。

　许鑫对京剧没兴趣，这是开书时候就写了的。他总不能对京剧没兴趣，却连京剧、评剧、梆子这些了若指掌吧？

　他不得问？不得学？

　而唱歌没天赋这是《黄金甲》时期就已经做过的铺垫呀。

　戏曲本身就难唱，我没事自己还会哼几句，可你要让我自诩票友，哪怕是最低级的，我也不敢这么称呼我自己。

　这玩意太讲究了，跟着哼哼几句就行。

　可在自己的业务上面，电影要用，难道也糊弄？而不是去抱着认真的态度去查找资料？

　那行吧……那这石头可真砸我自己脚了。

　还有昨天朗朗和杨蜜那段家里留个房间的剧情。

　怎么说呢……我记得b站有个专门带人看豪宅的up主，叫小艾大叔还是啥来着。

　大概，一个六七百平的双层复式大平层太小了吧，不隔音。

　也太挤了。

　容不下好朋友好哥们在家里吃个饭喝醉了酒，不想叫代驾开车，将就睡一晚。

　也容不下什么保姆、遛狗的……哦对，更容不下那个能带二太太偷跑的花匠。

　我懂，于老爷看不得穷人，家里豪宅千倾却得上公共厕所嘛。

　懂。

　至于所谓的日常太水，跳着看或者干嘛的。

　怎么看都行，看个人喜好。

　我这又不是什么名著。

　名著还有人喷呢，我一扑街作者为啥不能让人喷。

　但我记得有个读者说过，用的还是茶馆的叙述方式：

　“我想告诉作者以及其他人，我喜欢这个故事，我喜欢看，我怕他没了。”

　我真心觉得这位读者太捧我了，能用这种行文结构表达对日常的观点。

　挺受宠若惊的。

　感谢。

　但我还是想说，这本书，是用日常推进主线，在主线的“拍电影----票房（得奖）---升咖升地位”的大框架下，它中间的过程，其实就是用一个一个绝对不是原地踏步的日常给堆砌推动的。

　当然了，肯定有人说日常水，但在之前的章说里我特别交代了我写这些日常的主线用意，所以以后我也不在解释了。

　对于作者而言，剧情毫无推动是大忌。

　那才是真的水。

　是糊弄，是懵人，是坑钱。

　但就这本而言，刘知诗来主角家的日常，关系的推进。包括引起争议的“朗朗住我家”（他真不是天天住，人家是大师，很忙的），以及其他一系列的日常……

　可能是我写的没吸引力，文笔太垃圾了吧。

　但有的人看电影喜欢快进着看，手按在快进键上不带停的。

　有的人则喜欢随着时间来看，打发时间。

　怎么都是对的。

　而我今天这个单章想说的也很简单，一方面是这些话憋心里挺多天了，让我一度作息开始混乱，不吐不快。

　另一方面则是，我还是那个公交车，快也好，慢也罢，公交车的路线是不变的。大家来我欢迎，留不住是我没本事。

　但咱真别拽方向盘就行。

　今天的章节里，有个读者说“我更喜欢看作者把刘知诗这种配角，跟许大强他们那样用侧面来塑造”。

　老实讲，一开始我就是这么打算的。

　但从张娇的剧情开始，太多人骂了，我要在这么侧面来，不连续的话，张娇那段剧情的“水、骗钱、糊弄”的言论又会重新出现。

　所以我一口气写完了。

　没办法，我也知道，没足够的铺垫，这种“知己好友”的剧情看着会很尬。

　可等反应过来时，也晚了。

　于是，我今天9点多起来，到现在1点15分，我用了4个小时的时间来自省。

　到底是被市场裹挟，还是坚持自我。

　最后我选择了后者。

　我会按照我的节奏，我的大纲，我的故事线来写。

　用心雕琢一个故事。

　不管是自以为看到了我的大纲，觉得我会中期放毒的。还是觉得我在骗钱的，水字数的……

　怎么都好，我不会改。

　我有大纲，我信任我的大纲，我写的故事是从大纲出发，一点点走到现在的。而不是说我把大纲交给了十个、一百个读者后征得他们同意才动笔写，走到今天的。

　我感谢读者的支持，没有你们就没有我。

　但在这么被裹挟着走下去，这书才真的完了。

　所以，感恩遇见，欢迎乘坐。

　但这趟车的路线是固定的，我会根据路况调整，但路线不会变。

　最后，自我催眠，大喊一声：

　“我是公交车！”

　此致，敬礼。

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